很早就想寫(xiě)一篇追憶趙麗蓉的隨筆，但每次都是剛剛提筆便緩緩放下，不知該從哪個(gè)角度切入進(jìn)去。 直到今天騰訊新聞彈出一則消息，趙奶奶去世已經(jīng)14年了！震驚，沒(méi)來(lái)由的震驚，震驚之后是恐慌，對(duì)于時(shí)代更迭，韶光易逝的恐慌。我覺(jué)得是時(shí)候?qū)扅c(diǎn)東西緬懷一下了。 今天特地用了黑色排版，緬懷一下趙麗蓉老師，也緬懷一下你以為還在的青春吧。 趙麗蓉——這才是一個(gè)時(shí)代 1995年《如此包裝》中的“騎馬舞”和“航母style” 和很多人一樣，趙麗蓉可以說(shuō)是春晚“捧”出來(lái)的。在陳佩斯和朱時(shí)茂悄然退出春晚舞臺(tái)之后，趙麗蓉逐漸成為春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的閃光點(diǎn)。雖然相比其他春晚常青樹(shù)而言作品相對(duì)較少，但趙麗蓉的表演風(fēng)格卻獨(dú)樹(shù)一幟，她的藝術(shù)功底在《如此包裝》、《打工奇遇》和《老將出馬》三個(gè)春晚一等獎(jiǎng)小品中表現(xiàn)的淋漓盡致，正如《老將出馬》中鞏漢林飾演的角色所說(shuō)的，她所塑造的藝術(shù)形象就是一位“跨世紀(jì)的老太太”。 跨世紀(jì)的老太太 這位“跨世紀(jì)的老太太”之所以令人難以忘懷，除卻那些藝術(shù)作品中不可或缺的深刻內(nèi)涵，還在于她能夠接受新潮事物并在觀(guān)眾面前自信滿(mǎn)滿(mǎn)地展現(xiàn)出來(lái)。換句話(huà)說(shuō)，她總是能夠通過(guò)那些最新鮮的、最好玩的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)一個(gè)有現(xiàn)實(shí)意義的主題，從而給觀(guān)眾帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)，比如： 1995年的《如此包裝》，作品的主題是諷刺那些打著弘揚(yáng)國(guó)粹的幌子但卻只顧牟取暴利、喪失藝術(shù)追求的不良商業(yè)行為，其主要表現(xiàn)形式是通過(guò)當(dāng)時(shí)鮮為人知的RAP舞來(lái)反襯出那種與傳統(tǒng)完全脫節(jié)的“商業(yè)包裝”的虛誕； 1996年的《打工奇遇》，作品的主題是諷刺那些掛著傳統(tǒng)元素的招牌但卻以次充好、名不符實(shí)的不良商業(yè)風(fēng)氣，其主要表現(xiàn)形式是通過(guò)《走四方》等流行音樂(lè)的全新演繹和書(shū)法秀等形式來(lái)呼喚“貨真價(jià)實(shí)”的商業(yè)良心； 1999年的《老將出馬》，作品的主題是展現(xiàn)“靠山屯”等中國(guó)新農(nóng)村走出國(guó)門(mén)的廣闊天地，其主要表現(xiàn)方式是通過(guò)趙麗蓉飾演的角色秀英文來(lái)展現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民與時(shí)俱進(jìn)的向上風(fēng)貌。 這種與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)包容能力并非趙麗蓉所獨(dú)有，但卻偏偏在她身上表現(xiàn)突出、大放異彩，其中有一個(gè)很重要的原因，那就是：趙麗蓉在緊跟時(shí)代潮流的同時(shí)絕不媚俗，她總是將新的藝術(shù)形式融入到整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作中，而并非將其作為插科打諢的賣(mài)點(diǎn)。 像《如此包裝》中的RAP、《打工奇遇》中的歌曲串燒、《老將出馬》中的《My heart will go on》，無(wú)一例外都是故事發(fā)展中不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，而并非像其他春晚小品中那些“不能在美國(guó)人面前跌份兒”、“你是索馬里海盜啊”、“美國(guó)人都向咱們借錢(qián)了，啥玩意兒”等故事情節(jié)中刻意迎合時(shí)事熱點(diǎn)的雞肋部分。這不僅反映出以趙麗蓉為代表的老藝術(shù)家們?cè)隈{馭藝術(shù)形式、把握情節(jié)發(fā)展方面的深厚功底，更表現(xiàn)出他們對(duì)藝術(shù)的那種淳樸追求。 趙麗蓉的很多作品雖然以時(shí)尚元素為特色，但絕非那種商業(yè)色彩濃厚的快餐文化，而更像是對(duì)時(shí)尚主題的一種前瞻性、預(yù)見(jiàn)性的探討甚至批判。這位“預(yù)言帝”最具批判性的小品作品并非預(yù)言騎馬舞和航母style的《如此包裝》（1995），也非搶走席琳·迪翁《我心永恒》春晚首唱權(quán)的《老將出馬》（1999），而是早期與郭達(dá)、蔡明合作的《追星族》（1993）。不過(guò)十分可惜的是，在《追星族》中的趙麗蓉飾演的是一位溺愛(ài)孫女的傳統(tǒng)老太太，真正進(jìn)行文化批判的是郭達(dá)飾演的父親一角，特別小品結(jié)束時(shí)郭達(dá)邊踏著流行舞步邊用《水手》的旋律反復(fù)唱著“這是為什么”的時(shí)候，整部作品對(duì)流行文化過(guò)分狂熱的批判達(dá)到了高潮——在過(guò)分狂熱的流行文化氛圍中，批判它的人明知其中存在偏頗，但卻在不知不覺(jué)中受其影響，當(dāng)說(shuō)教與吶喊失去回音的時(shí)候，批判者只能在流行文化的表象下無(wú)奈地拷問(wèn)“為什么”。 我們?cè)賮?lái)聊聊趙本山...... 昨天剛看到趙本山的小品，幾個(gè)諂媚的徒弟在臺(tái)上蹦跶，笑過(guò)之后再也記不住。 趙本山真正給觀(guān)眾留下深層印象的那些小品大多出自于本世紀(jì)，而對(duì)于一個(gè)87年就走上春晚舞臺(tái)的演員來(lái)說(shuō)，你不禁要問(wèn)，難道在先前的十幾年中，趙本山就一直沒(méi)有好的作品嗎？或者問(wèn)：趙本山在早年間難道就那么的不起眼嗎？ 趙麗蓉的作品總會(huì)給人深層的思考，而趙本山的小品更多的是些不痛不癢的平民生活再現(xiàn)，無(wú)更多深層價(jià)值挖掘。相比這些飽含文化批判色彩的藝術(shù)主題，那些通過(guò)刻畫(huà)高明的騙子和被誤解的正直人來(lái)反映社會(huì)中誠(chéng)信缺失和溝通困境的作品主題未免略顯陰暗，通過(guò)腦筋急轉(zhuǎn)彎所堆砌出的“笑果”也不如行為藝術(shù)所帶來(lái)的“效果”那樣久而彌香。 在趙麗蓉逝世前，春晚最受喜愛(ài)的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，無(wú)一例外，只要有趙麗蓉在的春晚舞臺(tái)，最終，此項(xiàng)大獎(jiǎng)必定花落她家，當(dāng)時(shí)的趙本上永遠(yuǎn)是老二。趙麗蓉老師逝世后，趙本山一躍而上，成為最終的“贏家”。就如同在一個(gè)家境貧寒的學(xué)子放棄學(xué)業(yè)和第一的錄取名次，而給較之平庸的第二名騰出了桂冠的位置一樣。 可是趙本山也老了啊...... 我沒(méi)有要貶低趙本山的意思，只是在我眼中，趙麗蓉實(shí)在是太高大。而我要提起趙本山的原因，也并不是拿來(lái)和趙麗蓉老師來(lái)比較，我其實(shí)只是想說(shuō)：趙本山也老了啊。。。 在我們小的時(shí)候，電視上播的是趙麗蓉和陳佩斯，他們代表了一個(gè)時(shí)代，而趙本山的小品火起來(lái)的時(shí)候，我們已經(jīng)慢慢可以懂得在小品相聲中隱含的一些道理。而如今，趙本山也老了，同趙麗蓉一樣，時(shí)間無(wú)法抹去他在春晚，在我們這代人心中的烙印，甚至，在電視開(kāi)啟，無(wú)意中看到某頻道播放的春晚段子，總是會(huì)忘記調(diào)臺(tái)，他們，已經(jīng)成為我們一秒回到童年的鑰匙，但是當(dāng)現(xiàn)在本山大叔也不再出現(xiàn)在春晚的時(shí)候，我們才恍然意識(shí)到，又一個(gè)時(shí)代過(guò)去了。 那我們的青春呢？小創(chuàng)一只腳已經(jīng)踏入社會(huì)，平時(shí)耳濡目染也有很多，要很負(fù)責(zé)的告訴大家的就是，當(dāng)你大學(xué)畢業(yè)的那一刻起，你的青春就已經(jīng)結(jié)束了，所以你告訴我，你的青春還有幾年，還足以讓你做什么？ 我也不想說(shuō)太多珍惜時(shí)間，或者多去經(jīng)歷之類(lèi)的話(huà)，因?yàn)橛行┤嗣靼?，你不需要去告訴他什么，他需要自然也會(huì)問(wèn)的，有些人不明白，也許你現(xiàn)在告訴他他會(huì)去想，然后過(guò)5分鐘又當(dāng)雞湯一樣忘掉了，.